夏日炎炎，正值賞蓮好時節(jié)。蓮是一種多年水生草本植物,。古代又稱其為芙蕖、芙蓉,，《爾雅·釋草》：“荷，芙蕖……其華菡萏,，其實蓮,，其根藕?！鼻О倌陙?，蓮以其獨特的美麗、芬芳的氣質(zhì)和高尚的品德贏得了世人的喜愛,。

在陶瓷藝術(shù)中,，蓮花的形象被廣泛應(yīng)用。不僅如此,，蓮花紋還衍生出了蓮瓣紋,，這種紋飾以其獨特的形態(tài)和美感深受人們的喜愛。本期介紹蓮花紋及蓮瓣紋,，結(jié)合我館館藏文物與大家共賞中華傳統(tǒng)紋樣之美,。

在宋代的陶瓷中，蓮瓣紋飾的使用非常普遍,。早期的蓮瓣紋飾呈現(xiàn)出渾圓肥厚的特征,，而南宋時期的蓮瓣則顯得清瘦秀麗。這些蓮瓣或隱露在瑩潤的釉下,，或凸出在器身上,，少則一層，多則可達四層,。在南海館館藏的宋瓷中,，器物上飾有蓮瓣紋，為器物增添了一份優(yōu)雅,。

宋青白釉蓮瓣紋蓋碗

蓋面隆起，環(huán)形鈕,，蓋與碗以子母口相接,；碗直口，深腹,，圈足,；蓋面及碗外壁飾菱形紋,，器身施青白釉。

宋龍泉窯青釉蓮瓣紋折沿洗

敞口,，折沿,，弧腹，圈足,；外壁刻凸蓮瓣紋,，器身施青釉。

元代的陶瓷裝飾風(fēng)格多為粗獷豪放,，在大量出現(xiàn)的青花瓷中,，蓮花紋是最為常見的紋飾之一。這個時期的蓮花紋類型豐富,，展現(xiàn)了蓮花紋規(guī)范,、整齊、莊嚴(yán)的獨特魅力,。南海館館藏元代器物布局繁密,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆法遒勁有力,，生動自然,。

元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶

細頸，垂腹,，圈足,；頸部繪蕉葉紋，下接回紋和覆蓮紋,；腹部以蓮紋為主題紋飾,，上飾卷草紋下飾幾何紋，腹部往下為仰蓮紋,。

元青花蓮紋碗

撇口,，深弧腹，圈足,；碗心繪一束青花蓮紋,，內(nèi)壁近口處繪一周卷草紋，外壁繪串枝蓮紋,，下繪仰蓮紋,。

到了明代，寫實性的蓮紋和圖案性的蓮紋均為常見,。明代蓮紋布局疏朗,，空間寬闊，花頭的布位和主枝的姿態(tài)靈活多變。除了單純的蓮紋外,，還有蓮紋與水禽合繪的圖案,。南海館館藏明代器物充分展示了這一時期的藝術(shù)風(fēng)格。

明青花蓮紋盤

撇口,，弧腹,，矮圈足；口沿內(nèi)側(cè)繪一圈幾何紋,，間飾四組花卉,，盤內(nèi)滿繪蓮紋、云氣,，外壁繪三組串枝花紋,。

明萬歷青花蓮池水禽紋盤

盤呈圓形，淺弧壁,，折腰,，圈足。通體施釉及底,，以青花裝飾,。

盤內(nèi)繪一幅蓮池水禽圖，蓮花盛開,，線條細膩生動,，水禽在側(cè)悠然自得，情態(tài)生動逼真,。整個畫面充滿生機與活力,。

而在清代，蓮花紋的應(yīng)用更加廣泛,，樣式也更為多樣化,。無論是主紋還是輔紋，或是纏枝還是折枝,，都借助廣彩,、粉彩等裝飾工藝的成熟，展現(xiàn)出豐富的樣式,。南海館館藏清代蓮紋器物形式多樣,，風(fēng)格細膩典雅，表現(xiàn)出一種獨特的美感,。

清康熙廣彩蓮紋盤

盤敞口,，淺弧腹，圈足,。蓮紋豐腴飽滿,，荷葉舒張自如,，紅蓮綠荷，彩蝶飛舞,，畫面充滿了勃勃生機。

清康熙外醬釉里青花纏枝蓮紋托杯

杯撇口,，深腹,，圈足。內(nèi)外以青花裝飾,，外底青花雙圈內(nèi)署“玉”字款,。盤撇口，淺腹,，圈足,，紋飾、款識與杯相同,。

清康熙青花纏枝蓮紋托杯

杯花口,，深腹，圈足,。外璧通體施醬釉,，內(nèi)壁繪有青花纏枝蓮紋。底施白釉,，繪有雙圈,，款“康熙年制”。

盤花口,，弧腹,，圈足。外璧通體施醬釉,，內(nèi)壁繪有青花纏枝蓮紋,。底施白釉，繪有雙圈,，款“康熙年制”,。

清乾隆粉彩蓮瓣紋碗

敞口，弧壁,，高圈足,。粉彩裝飾。

口沿內(nèi)壁繪制連枝花葉紋,，盤心繪蓮花紋,，外壁一圈繪蓮瓣紋，蓮瓣紋間3處開光,，開光內(nèi)繪蓮花紋,。

蓮花有豐富的吉祥寓意,。蓮和鴛鴦組合圖案是對美滿婚姻的祝福；一枝蓮花的圖案為“一品清廉”,；由鷺鷥,、蘆葦、蓮花組成的圖案為“一路連科”,；蓮蓬與蓮子的組合圖案為“連生貴子”,。

蓮花作為一種千百年來人們所向往的美好載體，在歷史長河中始終保持著獨特的地位,。在不同的歷史時期和社會習(xí)俗的影響下,，蓮花紋飾也會隨之發(fā)生變化，展現(xiàn)出鮮明的時代特征,。這種變化不僅反映了不同時期人們的生活方式和審美觀念,，也體現(xiàn)了蓮花紋樣所蘊含的具體內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變。

文字編輯：盧楊艷